\noder postludium, ein nachspiel auf alle f\u00e4lle, ersteres mit dramatik, letzteres, wir k\u00f6nnen es auch coda nennen, jenseits eines finalen satzes, abgetrennt und unabh\u00e4ngig. dinner for one, mit zwei gedecken, und Becketts Gl\u00fcckliche Tage, oder Das letzte Band, zur untermalung, musikalisch entscheide ich mich f\u00fcr eine eigenkomposition, ein lied f\u00fcr ein monochord, das Ichigenkin, durchg\u00e4ngig im flageolett modus bespielt. Ich sagte noch einmal, ich f\u00e4nde es hoffnungslos und verfehlt weiterzumachen, und sie nickte ohne ihre Augen zu \u00f6ffnen. Pause* warum redest du nicht weiter, du h\u00f6rst nicht zu, ich h\u00f6re dir zu, was sagte ich gerade, es war verfehlt und hoffnungslos, nein, ich sagte das weitermachen sei der gestalt, die vergangenheit, sie ist mir gl\u00fcck und heilig, von mir heilig gesprochen, in der unmittelbarkeit der reinen empfindung, der unantastbarkeit ihrer aesthetik, das ist das tragische, dann der schnitt in das fleisch, des fleischlosen, in das in mir gewachsene, organische, letztlich nutzlose, ein organ ohne bestimmung, ohne metabolismus, wenn du so willst, ein lauter ruf, ohne stimme, ohne widerhall, das denkst du, nein, das habe ich erfahren, das ist gewiss, deine erfahrung, ja, was ist mit meiner gewissheit, sie ist eine lebensgewissheit in einem spezifisch modalen, meine gewissheit dagegen, ist eine offenbarungsgewissheit des unab\u00e4nderlichen, du bist verr\u00fcckt, entr\u00fcckt, beloved, ich f\u00fcge mich, am ende.\n
\n*Krapp’s last Tape, S. Beckett\n<\/p>\n\n\n\n